黄宾虹的花卉画为山水画的盛名所掩盖，这主要和他的花卉画作品问世较晚且数量相对较少有关。潘天寿曾说：“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，其实他的花卉更妙，妙在自自在在。”

  黄宾虹晚年沉浸于娴静雅致的花卉，设色不避艳丽，或为寄情柔曼的花花草草，以抚慰愁肠百结的桑田乡梓情怀。

  黄宾虹花卉从明人的法度出发，即以明人生趣活泼的写意花鸟为基本框架，把文人的深厚学养和艺术家特有的细腻敏感都渗透到作品中。他的花卉画大多构图简洁，轻松自然。但在笔墨勾染的手段方法上，风味较清人淳厚，而去古不远；又不同于近人赵之谦、吴昌硕辈的韵属雅正。姿质奇崛有致、笔力沉实浑厚、设色浓丽古雅、风格遒劲超逸。

黄宾虹擅长山水，但成名相对较晚。他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。继而饱游饫看：九上黄山，五入九华、四登泰山、纵观五岭、遍赏雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。至50岁以后才初具自己的面貌。凡其60岁前皆谨守“笔笔分明方不为画匠”的师训，60岁后乃将“层层积染”的积墨法与“笔笔分明”的原则两相结合，从而创作出“浑厚华滋”的画风。70岁后更是融会贯通，卓然成为一代名匠。黄宾虹穷尽一生的努力，通过对点、线和墨法千锤百炼，使画面在观感上起到了意境深邃、浑厚华滋的效果。80岁以后才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的独特画风。黄宾虹晚年的山水画，用笔如作篆籀，洗练凝重、遒劲有力。而于行笔处，极富纵横奇峭之趣。所画山川层层深厚，气势磅礴、惊世骇俗，遂令中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

黄宾虹虽然画名特著，但书法艺术造诣尤深。实质上书法才是他笔墨和画法的源头活水，绘画乃是建立在本人书法基础之上的大厦。其孜孜不倦地将书法的原理运用于绘画而取得了极高的艺术成就：能将书法掺于画法、以金石注于书法、以文字学汇于金石、以考古学合于文字学，最后融会贯通且独具风范。强调书法之于文人写意绘画的基础性和实践创作的重要性几乎伴随了他的一生，因此书法对于黄宾虹来说具有着独特的实际意义。