北朝后期，尔朱荣和高欢相继以晋阳为根本基地，号令天下。东魏北齐时晋阳号为“霸府”“别都”，半个世纪，权贵云集，政令所出。与此同时，晋阳形成一个生活奢华的贵族阶层和傍附权贵的文化圈，以及追求华美的文化氛围。

1979年，北齐娄睿墓壁画在太原一朝面世，中国古代美术史由此翻开新篇：“使千百年来徒凭藉志、臆见梗概的北齐绘画，陡见天日，使中国绘画史，犹长河万里，源流更汇支流，空缺得以证实。”（吴作人语）

娄睿墓壁画是南北朝时期中国绘画艺术的代表作，填补了美术史上北朝绘画的空白。其艺术成就承汉晋而启隋唐，足以印证北朝画坛的瑰丽气象。

秀容（今忻州）是北魏后期权臣尔朱荣的老根据地，其继承者高欢等人掌握的军事力量被称为“并（晋阳）肆（忻州）之众”。忻州九原岗北朝壁画墓的墓主人，当为风云人物之一。九原岗北朝大墓精美的壁画，昭示了墓主人显贵的身分。

九原岗北朝墓壁画内容包罗众多：飞行的仙人，奇谲的神兽；疾驰的骏马，奔逃的野兽；庞大的队列，剽悍的武士；崔嵬的门楼，神圣的炉坛……气象万千，蔚为大观。

北朝时期，不同地域、民族的文化交织融合，大放异彩。九原岗墓葬壁画是北朝时代的一个缩影，汉晋传统、草原文化和异域宗教荟萃一体，包括绘画的意象和技法，都彰显着那个时代的独特风采。

北朝墓葬壁画蕴含着重要的历史、艺术、科学价值，妥善地保护这些文化遗产，是文博人不懈的追求。

本次展览的娄睿墓壁画、九原岗北朝墓壁画和水泉梁北齐墓壁画，都采取了异地搬迁保护的方式。在“最小干预”原则下，以“最大限度保留出土壁画原始信息”为目标，以科学保护理念为指导，以现代科技手段与传统保护技术相结合，使这些古代的文化瑰宝焕发出新的生机。

朔州水泉梁北齐墓，墓主人当为镇守朔州的军政长官。该墓壁画采取全新的“复原性”保护技术，把原本置于自然环境中“不可移动”的壁画揭取回室内，精心修复养护，然后按照原有的墓葬结构拼接复原，再现一个完整直观而又可以参观的地下世界。